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SUMMARY:Conférence UNAB
DESCRIPTION:Nicolas PERNOT \nVoyageur\, photographe et réalisateur \nLac Baïkal – Perle de Sibérie\nPendant trois ans\, j’ai habité sur une île au beau milieu du Lac Baïkal\, le plus ancien\, le plus volumineux et le plus profond lac du monde. Recouvert en hiver d’une épaisse couche de glace aux formes surprenantes\, c’est un lieu de pure beauté\, la nature y est sauvage et grandiose\, sacrée pour les chamanes bouriates. Je vous le fais découvrir. \n\n\n\nCette page est tirée du site de l’UNAB.
URL:https://www.arb-cdb.ch/event/conference-unab-231102/
LOCATION:Fondation ascaro\, Belpstrasse 37\, 3007 Berne\, Suisse
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DESCRIPTION:Karim ERARD \nLicencié en lettres\, enseignant au gymnase \nConférence sur la Corée du Nord (3e volet)\nAprès deux parties respectivement consacrées aux spécificités politiques et aux mœurs\, cette troisième partie\, plus hétéroclite\, développera encore des aspects surprenants – du moins nous l’espérons – de la Corée du Nord. En premier lieu\, un spectre qui hante le royaume ermite\, celui de l’unification avec son frère ennemi: cette voie est-elle praticable? Outre cette question\, nous nous pencherons sur l’expression artistique\, au sens large: quelles formes revêt-elle? et en quoi peut-elle être significative? \n\n\n\n\n\n\nCette page est tirée du site de l’UNAB.
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SUMMARY:15ème colloque infoclio.ch 2023
DESCRIPTION:infoclio.ch a le plaisir de vous inviter à la conférence interdisciplinaire :\n\nAttention please! Recherches sur l’attention et sciences historiques\nClics\, likes\, hits – Comment capter l’attention du public ?  Cette question occupe depuis bientôt un siècle les professionnels de la communication et donne lieu aujourd’hui à une concurrence plus intense que jamais sur internet. \nLe colloque infoclio.ch 2023 examine l’attention comme instrument de pouvoir au 20e siècle dans la politique\, les médias et le marketing et met en lumière son rôle actuel dans nos pratiques numériques. Comment l’attention est-elle gérée et mesurée ? Quelle place prennent les techniques de captation de l’attention dans le design des nouvelles technologies ? \n\nLe programme complet est disponible en ligne\, une version pdf y est téléchargeable. Les inscriptions sont ouvertes dès maintenant.\n\n\nLa manifestation fera l’objet d’une traduction simultanée Allemand-Français\n\n\nCoûts de participation CHF 30.00\nÉtudiantes et étudiants\, membres AMS et ARB\, universités 3e âge : 15 CHF. Les frais d’inscription comprennent les pauses cafés et le repas de midi.
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LOCATION:PROGR  Zentrum für Kulturproduktion\, Waisenhausplatz 30\, Berne\, 3011\, Suisse
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DESCRIPTION:Corinne ROSSARI \nProfesseure ordinaire de linguistique française de l’Université de Neuchâtel \nLes mots et leur usage.\nComment différencier des mots «vides» dont le sens est proche voire synonyme?\nIl y a des mots qui cumulent toutes les difficultés pour un linguiste. Ils ne désignent rien\, s’emploient beaucoup et se ressemblent. Pourtant on sent bien qu’ils ne veulent pas dire la même chose. Vous vous demanderez de quels mots je parle. Des mots dits vides\, ceux qui nous servent à manifester notre impression sur un événement\, à nuancer ce que l’on avance\, à relier nos phrases. Voici le titre d’un article tiré de Paris Match: \n\n\n\n\n\n\nA la table des rois – Louis XIV n’a certainement pas partagé une aile de poulet avec Molière \nQuelle nuance aurait apporté l’emploi de certes\, de peut-être ou de sûrement en lieu et place de certainement choisi par le rédacteur? Le début de l’article commence ainsi: \nIngres a immortalisé au XIXe siècle la scène en peinture. Louis XIV partageant sa table avec Molière a aussi fait l’objet de tableaux d’autres peintres\, ainsi que de gravures. Pourtant\, à en croire Jean-François Solnon – dans son livre «Louis XIV. Vérités et légendes» publié en 2015 –\, ce dîner n’a jamais eu lieu. \nEt si mais avait été choisi au lieu de pourtant\, quelle différence aurait-il amené sur le lien entre les deux phrases?\nNous verrons comment les outils statistiques et la possibilité d’interroger automatiquement les textes permettent d’éclairer le sens des mots et les choix (in)conscients que l’on fait quand on en emploie un plutôt qu’un autre. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCette page est tirée du site de l’UNAB.
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DESCRIPTION:Francis CORPATAUX\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nProfesseur émérite de l’Université de Sherbrooke (Canada) Chevalier des arts et des lettres de la République française \nLe chant des enfants du monde\nSouvent considérés comme mineurs\, les répertoires propres à l’enfance rencontrés sur les différents terrains des ethno-musicologues ont peu fait l’objet d’études spécifiques. \nEn 1989\, c’est en pionnier que Francis Corpataux entreprend de répertorier sur le terrain des chants et des musiques vivantes que des enfants et des adolescents se transmettent entre eux ou qu’ils reçoivent par imprégnation des membres de leurs communautés. \nCe travail couvre aujourd’hui une collecte de plus de 2500 enregistrements recueillis dans une trentaine de pays des cinq continents auprès de milliers d’enfants et d’adolescents et d’adolescentes de 6 à 17 ans\, rencontrés dans des villages de brousse ou de montagne\, en forêt\, dans des déserts\, dans des îles. \nLa conférence illustrée de nombreuses scènes filmées et chantées offre une synthèse des voyages de Francis Corpataux et une parcelle de l’âme de ces enfants et adolescents. Ils chantent et jouent la vie quotidienne de la petite enfance à la vieillesse\, chantent et jouent leurs travaux\, leurs jeux\, leurs peines et leurs joies et leurs premières amours. Des images et des musiques qui questionnent\, qui charment\, mais surtout qui savent émouvoir. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCette page est tirée du site de l’UNAB.
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DESCRIPTION:Patrick CRISPINI \nChef d’orchestre\, musicien\, pédagogue \nMaria Callas\, diva incandescente\nLa Callas\, figure iconifiée de l’art lyrique\, plus de 40 ans après sa disparition tragique…\nIl suffit de voir ses enregistrements sans cesse réédités\, remastérisés\, vendus à tour de bras caracolant en tête des ventes de disques classiques\, sa vie objet de biopics\, de pièces de théâtre\, de livres qui ne cessent de révéler de nouveaux secrets sur son existence… Qu’est-ce qui fascine tant dans le destin qui conduisit Sophia Cecelia Kaloyeropoulos\, petite fille boulotte d’origine grecque née aux États­Unis le 2 décembre 1923\, malmenée par une enfance malheureuse dans un foyer décomposé – «J’étais un vilain petit canard\, grosse\, maladroite et mal­aimée. Il est cruel pour un enfant de ressentir qu’il est laid et non désiré»\, comme elle l’avouera plus tard – à devenir cette Diva assoluta célébrée\, à l’instar d’une héroïne de soap­opera relayé par tous les médias du monde? Il est vrai qu’on y trouve tous les ingrédients du vrai mélo: jeunesse difficile\, volonté farouche de s’élever\, ascension rapide au firmament de l’art lyrique\, puis le régime impitoyable qui la transforme en gravure de magazine\, la dégringolade spectaculaire\, les scandales et l’infernale liaison avec l’armateur Onassis\, l’abandon des scènes d’opéra à 41 ans seulement\, la voix qui la trahit et\, finalement\, sa réclusion dans son appartement à Paris\, où elle meurt en septembre 1977. La plus grande prima donna du monde? Certainement pas. D’autres cantatrices\, et parmi elles sa rivale Renata Tebaldi\, possédèrent des voix plus homogènes\, des timbres plus harmonieux\, des grains plus veloutés. Mais alors\, d’où vient la fascination qu’exerce encore auprès des lyricomanes du monde entier l’art de celle qui se consuma sur scène comme dans sa vie? L’explication est dans l’acte même de livrer son âme sous l’emprise du chant. Avant elle\, l’expression vocale du belcanto\, du beau chant\, prévalait sur tout. Avec elle le jeu\, l’émotion vibrante\, jusqu’à la déchirure\, jusqu’à la cassure à travers les figures de Médée\, Norma\, Tosca\, ou Traviata\, rendent l’instant scénique unique\, irremplaçable touchant au cœur jusqu’aux mélomanes les plus endurcis. Quand elle chante le Vissi d’arte\, (j’ai vécu pour l’art) de la Tosca\, personne ne peut plus douter qu’elle nous confesse le feu intime de son âme\, qu’elle nous livre sa vie. Ce n’est pas pour rien qu’un Visconti\, qui la mettra plusieurs fois en scène\, notamment dans une Traviata insurpassable\, qu’un Pasolini\, qui la filmera en Médée hypnotique\, verront en elle l’incarnation du sublime. A l’occasion du 100e anniversaire de sa naissance\, revisitant l’épopée de ce destin hors normes\, Patrick Crispini nous convie à écouter les abîmes fascinants d’une voix désormais immortelle. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCette page est tirée du site de l’UNAB.
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